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【观点】田绍登山水画简论 

2015-10-20 11:40:00 来源:人民网-《人民日报》作者:邓平祥
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  桃花溪之四(中国画)

  田绍登

  青年画家田绍登的山水画在近些年若干重要中国画展览中,以其独特的艺术特色引起了美术界的关注。同行们在称道其山水画艺术品格的同时,也对画家运用普通粗质白布为底本所达到的效果给予了肯定。

  材料的构成使水墨为语言的中国山水画更多了一份表现力。田绍登在粗质白布上强化了水墨的强度和质感,从而使他的作品在润泽中有质朴。材质赋予“先天”的涩感,使其避免了传统水墨画容易出现的熟腻,作品的视觉冲击力大大加强。

  王维说,看山水画要“先看气象,后辨清浊”。田绍登的画很合此道,远看则气象韶秀,近观则笔墨清逸。从美学风格来说,田绍登的山水画是属“逸格”一路的。逸者,俊逸、清逸也。同时,他的作品又透着“散淡”之气,散淡是一种状态和心态。散淡也是超脱,它暗示画家在抗拒什么,超越什么,于是画家的精神文化态度就在其中了。因此,田绍登的山水画还具有一般青年画家少见的文气和雅气。但就画家给笔者的感觉,我认为画家的文气和雅气主要不是来自知识和文本,而是气质———一种天性中向文的气质。

  从艺术传承上看,我们似乎在田绍登的山水画中看出倪瓒、渐江、龚贤等大师的意味。虽然如此,但他的图式却又不似,笔墨亦有区别。细究起来,画家是从传统的“程式”中走出来了,然后又回到了自己的感性之根。

  郭熙在《山水训》中说,“人之学画,无异学书”。中国画艺术有“以书入画”的法门。作为一个年轻的中国山水画家,田绍登的可称道之处还在于他同时是一个优秀的青年书法家。由于具有了书法的根底,使得田绍登的山水画得到了书法之助,从而使他的作品更具笔法的风韵。

  田绍登的山水画由于材质的变化,图像资源的感性化,最后触及到了变革笔墨结构的问题。这是以水墨为表现语言的中国画艺术最大的课题,也是田绍登将要攀登的艺术之峰。

  《人民日报》 (2005年07月03日 第八版)

  来源:人民网-人民日报 (责任编辑:字秀春)

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